أحمد دومة

بدأ فيلم "ضايل عنا عرض" كفكرة بسيطة بين مخرجَين لم يلتقيا، تحوّل إلى جسر آخر بين ضفّتين: ضفّة تُشاهد وتتعاطف في مصر، وضفّة تُقصَف وتَصمد في قطاع غزّة.

 العدو يتهم المقاومة، والمقاومة تتبرّأ، والوسطاء يحاولون التهدئة، ثم فجأة يتذكّر الجميع أنّ هناك جنودًا منسيين في الأنفاق، لم يصلهم نبأ ما اتفق عليه القادة.

أُعلِنَ تأسيس لجنة الدفاع عن سجناء الرأي في مصر، بمشاركة عدد من أسر المعتقلين ومحامين وسياسيين، في خطوةٍ متأخّرة كثيرًا، نعم، لكن ضرورية.

انتصرنا رغم كلّ ما جرى؛ خرج علاء عبد الفتاح من السجن، اجتمعت العائلة وأمّه ليلى على قيد الحياة. انتصرت إرادة ليلى ونضالها، وانتصرت الحريّة، مهما تأخّرت.

 قد يُطلب من الثورة أن تكون كاملة في عدلها وتدبيرها وأدواتها، لكنّ الكمال هذا، في وجه الهمجيّة العارية، ليس من شروط الحكم، بل من أوهام المتفرّجين.

لم يكن النصر التقليديّ هدفًا للمقاومة، وإن كان غايتها الكبرى، بل أرادت ضرب المعادلة السياسيّة والأمنيّة والدوليّة، وقلب الطاولة عبر تنشيط تناقضات العدو

غادرت إسراء جعابيض القدس لا فراراً من العدو، بل تجنّباً لأثره اليوميّ الذي تحاول التخلّص منه: تضييق، مراقبة، حرمان من العلاج، وملاحقة تحاصر الجسد والذاكرة..

"أمّي، أنا أنكسر" أخبرها بصوتٍ هيّنٍ مهزوم، وهو ينظر إلى الأرض، لم تجبه، لم تبكِ، ولم تقل شيئًا مطلقًا، فقط اقتربت منه أكثر، رفعت يدها وصفعته.

عاد الروائي المصري صنع الله إبراهيم إلى المشفى بعظامٍ مكسورة وعُزلة لا تليقُ بمبدعٍ أفنى حياته ليكسر العزلة، لا عن شخصه، إنّما عن الأفكار والمواقف

أقرّ البرلمان المصري قانون الإجراءات الجنائيّة الجديد ليكون بمثابة قانون طوارئ عسكرياً يحكم البلاد والعباد بلا رقيب ولا حسيب.